GERTRUDE STEIN, PICASSO



Adelphi, pp. 87, 23 Illustrazioni


Questo libretto e' un doppio classico. E' un classico della critica
d'arte militante  per l'immediatezza  e la lucidita' con cui la sua
autrice ha  saputo intrappolare  nella scrittura l'arte di Picasso
nel pieno  della sua  imprevedibile evoluzione;  ed e'  un classico
della letteratura  d'avanguardia per  il modo in cui e' scritto. Si
puo' dire  che Stein,  con i  suoi mezzi di scrittrice abbia voluto
fare un  ritratto di  Picasso, un  pendent letterario  del  famoso
ritratto di Gertrude Stein dipinto dal maestro spagnolo nel 1906.

"Picasso" esce  nel 1938: Gertrude Stein e' gia' nota come il mostro
sacro dell'avanguardia,  il testimone  oculare di tutto cio' che di
artistico avveniva tra Parigi e gli Stati Uniti. Meno note sono le
sue  numerose   opere  letterarie,   una  produzione  immensa  che
raccoglie narrativa, teatro e libretti d'opera. La sua scrittura e'
stata  descritta   come  insistente,   ripetitiva,  ossessivamente
paratattica, falso-primitiva.  In realta'  Gertrude Stein  cerca di
fare con la scrittura quello che Picasso fa con la pittura: vedere
le cose  per quello  che sono  e non  per come appaiono o per come
dovrebbero  essere.   "Picasso"  -   scrive  Stein   -  ha   osato
rappresentare le cose non come si sa che sono, ma come sono quando
uno le vede senza ricordare di averle guardate.

L'atteggiamento vergine  del  pittore  di  fronte  alla  realta'  e'
paragonato da  Stein al  modo in  cui un bambino conosce la mamma:
non riesce  ad  averne  subito  un'idea  d'insieme;  accarezzando,
guardando da  sotto in  su conosce  solo dettagli  e uno ad uno li
rimonta. La  scrittrice americana  applica questo  principio  alla
narrativa: Le tre storie che compongono Three lives (1909) seguono
un ritmo  narrativo lentissimo  che procede  per frasi ripetute in
modo ciclico.  La storia sembra sempre ricominciare e in realta' si
arricchisce di  un dettaglio  in piu' ad ogni giro. Come nei quadri
di Cezanne  o dei cubisti, nella narrativa di Stein non si trovera'
mai un  elemento in  primo piano rispetto ad altri, tutto si muove
in blocco.  La scrittrice  rimane fedele al proprio stile, solo in
apparenza cosi'  ostico, anche  al momento  di scrivere  un'operina
come "Picasso"  che avrebbe  potuto essere concepito come un libro
se non  di critica  d'arte, comunque di divulgazione artistica. La
scrittura di  "Picasso" e'  inequivocabilmente steiniana:  le frasi
sono brevi  e disadorne,  tendono a  ripetersi e  a scivolare  una
nell'altra in  una sorta  di flusso  di coscienza, inframezzate da
espressioni colloquiali  che servono a tenere il filo del discorso
o a sottolineare qualcosa.

Il merito  di Stein  in "Picasso"   e'  stato quello di spiegare in
cosa consiste  la novita'  di Picasso rispetto all'Ottocento; senza
limitarsi alla  spiegazione,  ma  facendoci  vedere,  da  artista,
attraverso gli occhi di un altro artista. E' cosi'. Grazie.


Daniele Cassandro

Roma, 8 marzo 1995











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