1. Premessa

La genesi delle Tavolette Cromatiche Pseudo-Braille RGB è stata estremamente complessa e questo articolo cercherà di rendere conto sia della genesi stessa, sia dei contributi dei singoli partecipanti del Progetto di Ricerca Caroguimus9 – Cane Robotico Guida Museale per Bambini (e Adulti) non vedenti da me ideato ed attivato il 14 Giugno 2016 presso il mio Insegnamento di Museologia e Critica Artistica e del Restauro di Sapienza Università di Roma, Facoltà di Lettere e Filosofia, già Dipartimento di Storia dell’Arte e Spettacolo, ora Dipartimento SARAS – Storia, Antropologia, Religioni, Arte, Spettacolo. Il Progetto Caroguimus9 è un progetto filantropico di classe “open” dedicato alla memoria del Prof. Corrado Maltese di cui sono stato allievo. Le linee guida del Progetto Caroguimus9 sono state pubblicate nel sito Web del BTA – Bollettino Telematico dell’Arte 2. Il riconoscimento della paternità e maternità intellettuale dei partecipanti nelle fasi iniziali di realizzazione è fondamentale in ogni progetto “open” e serve per garantire una serena prosecuzione delle ricerche nelle fasi successive.

Inoltre l’articolo fornirà il mio Resoconto della prova delle Tavolette del Canale Rosso da parte di Non Vedente Zero, così definito perché ha preferito rimanere anonimo. Si tratta della prima prova delle Tavolette Cromatiche Pseudo-Braille RGB in assoluto.

Fig. 1 - Guido Faggion (11/01/2017)
autore del logo di CaroGuimus9
usando il logotipo base di Freepik

2. La sematometria di Corrado Maltese

La sematometria è un procedimento semiologico di comunicazione delle Arti Visive su base matematica teorizzato da Corrado Maltese nel suo fondamentale libro Dalla Semiologia alla Sematometria. Studi sulla comunicazione visiva (1983) 3.

Nel capitolo intitolato Spettri di distribuzione e lettura sistematica di una superficie dipinta (1975) Corrado Maltese ricordava di avere «[…] polemizzato con una tendenza [semiotica] che, coscientemente o no, sottomette i mezzi plastici e pittorici al linguaggio verbale», ma aggiungeva: «[…] è proprio per questo che mi sento ora in diritto di dire che un simile intento nasconde un lato positivo che sarebbe pericoloso misconoscere: mentre attraverso la via rigidamente iconologica o quella rigidamente sociologica si arriva spesso a dimenticare l’aspetto sensoriale (cioè immediato e concreto) del messaggio, lo storico dell’arte può raggiungere (o, se volete, tornare a raggiungere) attraverso le figure retoriche la sostanza sensibile del messaggio stesso, e quindi a riattingere, in fin dei conti, all’aspetto materiale del dipinto» 4.

Corrado Maltese individua tre condizioni per «una esplorazione strutturale scientificamente coerente»: «La prima condizione è di concepire una struttura non come entità metafisica, ma come proprietà individuata dall’apparire di una costante nel confronto analitico tra più dati omogenei. La seconda condizione è di rendersi conto che tale proprietà è tanto più facilmente individuabile quanto più essa sfugge al controllo consapevole dell’autore del dipinto. […] La terza condizione è di non esigere una incoscienza totale né una meccanicità assoluta in qualità strutturali che non si vogliono metafisiche. Una proprietà strutturale non è infatti mai rappresentata da una costante assoluta ma sempre soltanto da una costante probabile, cioè dotata di un coefficiente di probabilità di emergere più o meno alto. Inoltre questa costante dev’essere considerata come una qualità dinamica, cioè come una entità in trasformazione in un periodo cronologico determinato» 5.

Questi brevi passaggi sono fondanti da un punto di vista metodologico. Nella prima condizione viene affermata e ribadita la priorità della Scienza nell’analisi dei problemi storico-artistici e in particolare nell’ambito della Scienza viene individuata la necessità specifica di un approccio matematico ai dati presi in esame; nella seconda condizione viene affermata la dimensione oggettuale dell’approccio scientifico, a prescindere dalle intenzioni del soggetto creatore, cioè dell’artista; nella terza condizione viene applicata una formula compensativa per evitare soluzioni meccanicistico-deterministiche che eliminino il fattore umano nella creazione dell’oggetto artistico. Inoltre viene messo a regime un sistema equilibrato di interrelazione di costanti e variabili inserite in un parametro temporale ben definito.

Questo approccio metodologico così semplicemente ed icasticamente definito sembra anticipare la logica Fuzzy o logica sfumata in quanto basata su base probabilistica 6 e anche la moderna Robotica Museale nella sua implementazione di intelligenza artificiale su base neurale dell’ultima generazione 7.

Corrado Maltese applica questa sua metodologia sematometrica alla lettura della luce dell’opera pittorica di Michelangelo Merisi da Caravaggio individuando l’unità più piccola di superficie definita μ US; la ST, superficie totale e MUS, macro-unità significanti. Questi elementi vengono interpolati per una lettura luministica di Caravaggio in chiave appunto sematometrica.

Nel capitolo intitolato Figurazione piana e analisi quantitative (dai valori semantici all’autografia) (1979) 8 Corrado Maltese afferma chiaramente che: «La valutazione quantitativa delle caratteristiche fondamentali di un sistema segnico oggettuale piano costituisce il problema più nuovo e difficile di un’analisi strutturale scientifica» e per quantitativa intende dire sematometrica, vale a dire misurabile in termini matematici. Ma specifica che questa misurazione va intesa in relazione alla luce: «Non insisto sulla grandezza metrica, normalmente registrata in qualsiasi schedatura. É invece una lacuna ancora totale la registrazione rigorosa della luminanza complessiva e della (delle) dominanti cromatiche di un sistema piano in condizioni di luce esattamente definite» 9. E finalmente menziona il cosiddetto gradiente di contrasto: «una apparecchiatura di esplorazione automatica a scansione può non solo definire la densità formale complessiva, ma anche, specificamente e mediamente, i fattori di contrasto, nonché i rispettivi gradienti» 10 ed ancora più esplicitamente quando illustra il cosiddetto “talloncino di confronto” per la misurazione, appunto, del gradiente di contrasto 11.

Senza entrare nei dettagli di questo innovativo metodo sematometrico di misurazione della luce proposto da Corrado Maltese, in questa sede basterà osservare che è fondamentale la componente matematica dallo scrivente mutuata nel presente esperimento di Caroguimus9.

3. Semiologia vs Semiotica

L’approccio scientifico di Corrado Maltese al problema della comunicazione dell’arte fu semiologico più che semiotico in senso stretto seguendo la tradizione francese (sémiologie, studio del segno) di Ferdinand de Saussure 12 e Roland Barthes 13.

Un primo approccio al problema semiologico sta nel fondamentale Semiologia del messaggio oggettuale del 1970 dove Corrado Maltese affronta una serie di questioni propedeutiche alla costruzione della storia dell’arte come scienza.

In primo luogo Maltese si pone la domanda se sia «lecito far rientrare i fenomeni che comunemente chiamiamo «artistici» nella sfera dei fenomeni che chiamiamo linguistici»14. Poi cita Cesare Brandi, Emilio Garroni e Renato De Fusco e soprattutto la Critica del gusto di Galvano Della Volpe, Milano, 1960 e il precedente di Gotthold Ephraim Lessing, Laocoonte ovvero dei limiti della pittura e della poesia, 1766 15. Maltese afferma che il Della Volpe «accetta tacitamente il concetto di progressività, cioè l’osservazione che, a differenza di una pittura o di una statua, che offre i suoi significati «tutti ad un tempo», uno scritto rappresenta qualcosa dividendola in parti e ordinandone i rispettivi significati secondo una progressione temporale»16. De Saussure da parte sua sostituisce la coppia lessinghiana imitazione-azione o cosa imitata con la coppia saussuriana significante-significato 17.

Poi Maltese cita il proprio articolo del 1957 Questioni di metodo, terminologia e principi critici: le condizioni di una storia dell’arte come scienza 18. dove affronta il concetto di tempo indefinito delle tecniche plastico-grafiche e delle «due temporalità non coincidenti e non definite: quelle dell’emettitore e quelle del ricevitore» implicate nel processi di comunicazione semiologica 19.

Quindi Maltese affronta il problema semiologico come metodologia scientifica che permette una gestione della comunicazione e dei messaggi in modo oggettivo cioè codificabile e misurabile matematicamente, ma al tempo stesso è sempre attento a verificare le eccezioni alle regole teoriche con l’osservazione dell’uomo e della natura, cosa che conferisce ai suoi studi la dimensione di una scienza umanizzata.

Ferdinand de Saussure tra il 1906 e il 1911 si era posto una domanda fondamentale nel suo Corso di linguistica generale: «C’è un punto di vista pancronico ? Fino a questo punto noi abbiamo preso il termine legge nel senso giuridico. Ma non potrebbe esistere nella lingua delle leggi nel senso in cui le intendono le scienze fisiche e naturali, vale a dire dei rapporti che si verificano dovunque e sempre ? In una parola, la lingua non può essere studiata anche dal punto di vista pancronico ? Senza dubbio» 20. Da questa prospettiva si muove anche Maltese quando riflette, come abbiamo già constatato, nella prospettiva della storia dell’arte come scienza.

Il contributo di Roland Barthes nei suoi Elementi di semiologia del 1964 definisce in modo chiaro il valore del metalinguaggio nei confronti della semiologia: «Nella semiotica connotativa, i significanti del secondo sistema sono costituiti dai segni del primo; nel metalinguaggio è l’inverso: i significati del secondo sistema sono costituiti dai segni del primo. Hjelmslev ha precisato la nozione di metalinguaggio nel modo seguente: dato che una operazione è una descrizione fondata sul principio empirico, ossia non contraddittoria (coerente), esaustiva e semplice, la semiotica scientifica o metalinguaggio è una operazione, mentre la semiotica connotativa non lo è. È evidente che la semiologia, per esempio è un metalinguaggio, giacchè si occupa, a titolo di sistema secondo, di un linguaggio primario (o linguaggio-oggetto), che è il sistema studiato; e questo sistema-oggetto è significato attraverso il metalinguaggio semiologico» 21.

Quindi Barthes fonda le basi del sistema oggettuale della semiologia dell’arte a cui era interessato Maltese.

4. La codifica dei colori RGB

La codifica dei colori RGB (Red, Green e Blue, vale a dire Rosso, Verde e Blu) ha delle specifiche che sono state descritte nel 1936 dalla CIE (Commission international de l’éclairage) ma Isaac Newton (Woolsthorpe-by-Colsterworth, 25 dicembre 1642 – Londra, 20 marzo 1727, secondo il calendario gregoriano nato il 4 gennaio 1643 e morto il 31 marzo 1727) fu il primo a dimostrare che la luce bianca è composta dalla somma (in frequenza) di tutti gli altri colori.

RGB è una codifica di colori di tipo addittivo per cui dalla somma dei tre colori risulta il bianco mentre dalla miscelazione di rosso + verde il giallo, da quella di rosso + blu il magenta e da quella di verde + blu il ciano. Quasi tutti i monitor supportano il modello RGB per visualizzare le immagini miscelando i pixel dei 3 colori RGB e anche le fotocamere digitali supportano il modello RGB 22.

L’esperimento delle tavolette Cromatiche Pseudo-Braille RGB è stato concepito appunto sulla base di questa codifica RGB. In data 27 novembre 2016 lo scrivente ha richiesto aiuto nel gruppo aperto di Facebook di Architettura Liquida per trovare «un software open source che possa girare in ambiente GNU/Linux meglio ancora Debian che sia in grado di mappare i valori RGB (red, green, blu) di una foto digitalizzata praticamente un file tiff o jpg creando un istogramma tridimensionale ed esportandone i valori numerici in formato vettoriale. Il file vettoriale esportato dovrebbe essere codificato secondo uno standard universalmente riconosciuto in modo da poter essere processato con un altro software per altri scopi» e Andrea Chiariello in data 28 novembre 2016 ha risposto fornendo il codice di Octave; lo scrivente ha poi scelto un dipinto di Raffaello Sanzio intitolato Il Sogno del Cavaliere, ha leggermente modificato il codice di Octave scritto da Andrea Chiariello ed ha effettuato la separazione del colore nei tre canali Red, Green e Blue presentando le immagini nei tre colori RGB sempre nel gruppo aperto di Facebook di Architettura Liquida in data 29 novembre 2016.

Successivamente Guglielmo Maria Gioele Chiavistelli ha effettuato la lettura degli istogrammi luminosi delle immagini dei tre singoli canali producendo un file vettoriale “stl” appunto in chiave sematometrica maltesiana che è stato usato dagli stampatori 3D per produrre fisicamente in prima istanza la tavoletta del solo canale Rosso e recentemente anche le tavolette degli altri canali 23. In questa sede darò conto soltanto della serie di tavolette del canale Rosso che sono state presentate in data 7 Marzo 2018 24.

Fig. 2 - Raffaello Sanzio, Tre Grazie, 1504-1505 (?),
olio su tavola, 17 x 17 cm., Chantilly, Musée Condé.
Immagine a 8 bit per Octave

Fig. 3 - Raffaello Sanzio, Tre Grazie
immagine del canale rosso realizzata con Octave

Fig. 4 - Raffaello Sanzio, Tre Grazie
immagine del canale verde realizzata con Octave

Fig. 5 - Raffaello Sanzio, Tre Grazie
immagine del canale blu realizzata con Octave

5. Le Tavolette Cromatiche Pseudo-Braille RGB Canale Rosso

Le Tavolette del canale Rosso sono state presentate in anteprima mondiale da Guglielmo Maria Gioele Chiavistelli nella gloriosa Aula III Carlotta Nobile di Sapienza Università di Roma in data 7 Marzo 2018, ore 16:00 alla presenza di Luca Ruzza, Emy Dell’Oro, del sottoscritto e degli studenti e studentesse del Modulo di Robotica Museale 1.

Luca Ruzza, Maestro di Gioele, faceva parte del gruppo proponente del Progetto di Ateneo Sapienza 2016 Architettura, Museologia Liquida e Informatica Umanistica a geometrie variabili di cui lo scrivente era capofila; Emy Dell’Oro esperta di Martino Filetico e dei Mirabilia Urbis stava traducendo in latino il sito Web del Progetto Caroguimus9.

Fig. 6 - Selfie scattato in data 7 Marzo 2018 ore 16:00
in Aula III Carlotta Nobile di Sapienza Università di Roma
da Luca Ruzza che riprende in primo piano Luca Ruzza stesso
poi sulla sinistra Emy Dell'Oro, Stefano Colonna
e Gioele Chiavistelli che tiene in mano le tavolette
e gli studenti e studentesse del Modulo di Robotica Museale

Va precisato che una normale Tavoletta pseudo-Braille singola è monocromatica mentre questo esperimento permette la percezione tattile del colore al non vedente tramite la scomposizione dello stesso nei 3 canali RGB misurati in chiave matematica e sematometrica maltesiana. Quindi per avere la percezione del colore sono necessarie tre tavolette invece di una.

Dal momento che il Progetto del Gruppo di Ricerca Caroguimus9 (istituito il 14 Giugno 2016) è Filantropico di Classe Open e non prevede un brevetto ho tutelato i copyright tramite pubblicazione in due riviste scientifiche accademiche 25.

Esiste uno studio accademico di Luca Cappelletti sulla resa tattile del colore RGB per videolesi del 1995 ma non vengono menzionate tavolette tattili 26.

6. Software proprietario vs Software Open Source

Uno dei requisiti del progetto è stato quello di soddisfare la richiesta di poter utilizzare per il suo compimento sia strumenti proprietari, sia strumenti open source con preferenza di questi ultimi in assenza di finanziamenti specifici e considerata la partecipazione di giovani studenti e studentesse universitarie. Effettivamente le Tavolette Cromatiche Pseudo-Braille RGB sono state create con Octave (programma open source) e poi con Adobe (programma proprietario) quindi tale requisito è stato rispettato e devo dire che la sinergia dei diversi tipi di strumenti ha funzionato egregiamente ma per poter essere implementata correttamente ha richiesto un complesso coordinamento dei partecipanti tramite mailing list e Social Media. Sono state utilizzate le mailing list di Yahoo (e poi anche di Google), i Gruppi aperti di Facebook di Architettura Liquida e Robotica Museale, la chat di Messenger Facebook ed anche la chat di WhatsApp per comunicazioni in tempo reale molto utili per casi gravi di mancato e talvolta cronico malfunzionamento di alcuni server email SMTP. Uso la posta elettronica dal 1994 e non avevo infatti mai riscontrato tanti problemi di comunicazione come nel quadriennio 2016-2020.

7. Open-Source Hardware

Andrea Chiariello aveva suggerito come particolarmente interessante il fenomeno dell’Open-Source Hardware 27, generalmente poco noto ai non addetti ai lavori, ed effettivamente questa categoria rientra a pieno titolo negli scopi finali del progetto Open Source Caroguimus9 ma, appartenendo alla Fase 2 (Realizzazione del corpo del Cane Robotico con gli esperti di Robotica) che prevede appunto l’effettiva realizzazione del cane robotico da parte degli esperti di robotica, non rientra invece negli scopi di documentazione del presente articolo perché attualmente (21 Luglio 2020) è ancora in corso di implementazione la Fase 1 (Realizzazione del cervello del Cane Robotico).
In realtà va comunque detto che l’SBC (Single Board Computer) UdooX86 Ultra che ho utilizzato nel presente esperimento di Caroguimus9 contiene un modulo Arduino che effettivamente è un Open-Source Hardware.

8. Hardware di decrescita sostenibile vs Hardware di massima potenza

Per realizzare il progetto Caroguimus9 ho sperimentato due opposte piattaforme hardware: quelle ispirate al principio filosofico di “decrescita sostenibile” e quelle di “massima potenza”.
Il principio di “decrescita sostenibile” è stato teorizzato in modo organico dal filosofo Serge Latouche (2008) 28 e una lunga serie di SBC (Single Board Computer) basati su hardware Arduino o Arduino compatibile vi si sono ispirati. Io ho scelto la Raspberry Pi perché già nel 2016 ne erano stati venduti dieci milioni di esemplari 29 e quindi si può affermare con sicurezza che ha raggiunto un pubblico di massa e che si può definire rappresentativa della sua categoria. Il modello più semplice Pi Zero Arduino-compatibile costa infatti solo 5 dollari, esclusi ovviamente gli accessori, ed è quindi accessibile a tutti. Il Raspberry Pi è un SBC (Single Board Computer) basato su processore ARM sviluppato nel Regno Unito dalla Raspberry Pi Foundation 30. La presentazione al pubblico è avvenuta il 29 febbraio 2012 31.
I creatori della Raspberry Pi non si sono limitati a produrre un computer di basso costo rivolto soprattutto ai giovanissimi, ma utilizzabile anche da adulti professionisti: si sono spinti più oltre realizzando una rete informatica di sperimentazione di alto valore didattico. Il grande valore dell’operazione culturale portata avanti dalla Raspberry Foundation sta infatti nell’avere creato un network finalizzato allo sviluppo dei giovani makers creativi che implementano apparecchi automatici e piccoli sistemi robotici e presentano in continuazione sempre nuovi ed originali progetti e macchine molto interessanti. Il sistema operativo ufficiale delle Raspberry Pi si chiama Raspbian ed è una versione del software GNU/Linux Debian appositamente concepita per il sistema Raspberry che gira su processore ARM. La filosofia di tale software consiste nello sfruttamento intelligente delle risorse hardware atto ad evitare gli “sprechi” di memoria tipici di Windows e riesce ad ottimizzare tanto bene la memoria da girare con soli 512MB di RAM nel modello PiZero a 32bit. Con questo piccolo quantitativo di RAM Raspbian riesce ad operare in multitasking mantenendo aperti contemporaneamente un internet browser (Mozilla Firefox), un client di posta elettronica (Mozilla Thunderbird), un programma di grafica (Gimp) e un Word Processor (LibreOffice fork di OpenOffice) e questo è reso possibile dall’ottimizzazione del software invece che dal potenziamento dell’hardware: ciò significa appunto implementazione informatica del principio di “decrescita sostenibile”.
Dalla parte opposta abbiamo invece la società aretino-statunitense SECO S.p.a. che ha prodotto UdooX86 e, più recentemente, Udoo BOLT le quali SBC montano entrambe un processore Intel a 64bit insieme ad un modulo Arduino ed offrono quindi maggiore compatibilità software e anche maggiore potenza di calcolo nonché versatilità di utilizzo, ma si ispirano al principio opposto della massima potenza. Per il modello più vecchio, l’UdooX86 la SECO proponeva un confronto con la Raspberry Pi3 a 64bit mentre per il modello successivo Udoo BOLT il confronto si è infatti spostato ad un computer Apple notoriamente molto veloce.

Fig. 7 - SBC UdooX86 Ultra con case in acrilico modificato da Stefano Colonna

Fig. 8 - SBC UdooX86 Ultra con case in acrilico modificato da Stefano Colonna

Fig. 9 - SBC UdooX86 Ultra con case in acrilico modificato da Stefano Colonna

Fig. 10 - SBC UdooX86 Ultra con case in acrilico modificato da Stefano Colonna

Fig. 11 - SBC UdooX86 Ultra con case in acrilico modificato da Stefano Colonna

Fig. 12 - SBC UdooX86 Ultra con case in acrilico modificato da Stefano Colonna

Fig. 13 - SBC UdooX86 Ultra con case in acrilico modificato da Stefano Colonna

9. La prima prova delle Tavolette Cromatiche Pseudo-Braille RGB del Canale Rosso. Resoconto di Stefano Colonna

Resoconto di Stefano Colonna 32 sulla Prima Prova Tattile della Prima Tavoletta Cromatica 3D RGB Canale RED (Rosso) effettuata da Persona non vedente Zero in data 07 Aprile 2018 ore 16:15.

Su richiesta della Persona non vedente Zero (in codice binario è la prima) alcune informazioni vengono tenute anonime a tutela della sua riservatezza.

Roma, in data 07 Aprile 2018 alle ore 16:15 in un luogo anonimo alla presenza di due testimoni anonimi la Persona non vedente Zero ha effettuato la Prima Prova Tattile della Prima Tavoletta Cromatica 3D RGB Canale RED (Rosso). Ho effettuato una registrazione audio in MP3 che rimarrà riservata e che comunque serve per testimoniare la veridicità dell’evento qualora in futuro ciò fosse necessario e sempre previa autorizzazione della Persona non vedente Zero.

Ho cercato di spiegare in modo chiaro la genesi della ricerca sulle Tavolette Cromatiche e la base scientifica dell’approccio metodologico da me proposto sulla base della semiologia sematometrica maltesiana per cui lo spessore e la relativa profondità tattile delle tavolette non sono realizzate ad arbitrio ma secondo la misurazione matematica della luce emessa dal singolo canale di colore separato (RED, GREEN e BLUE). La persona non vedente dovrebbe avere la percezione tattile della diversa intensità di luce emessa dai 3 diversi canali cromatici. Ho precisato alla Persona non vedente Zero che il Rosso viene per primo secondo lo standard di codifica del colore RGB del 1936. Ho anche aggiunto che dall’addizione o sottrazione di questi 3 colori fondamentali RGB Rosso, Verde e Blu derivano quasi tutti gli altri colori e per questo motivo essi RGB sono stati da me scelti come fondamentali e adatti per garantire l’esperienza tattile del colore.

La Prima Tavoletta Cromatica 3D RGB Pseudo-Braille è stata realizzata sotto la direzione di Gioele Chiavistelli partecipante dal 13 Maggio 2017 al Progetto Caroguimus9 che si è rivolto alla società 3DItaly Aspramente Studio Srls di Roma per la Stampa 3D del prototipo rosso, le cui spese sono state pagate ad emissione di fattura 33 pagata con fondi privati personali di Stefano Colonna. Il primo esemplare prodotto in miscela di mais è risultato errato per motivi tecnici che sono stati spiegati da Gioele Chiavistelli in un suo articolo che documenta l’intero processo di produzione 34.
La società 3DItaly ha riconosciuto l’errore e ha prodotto una seconda tavoletta in miscela di mais senza ulteriori addebiti per cui io ho ottenuto 2 tavolette in miscela di mais che misurano entrambe 170 mm. per lato circa di cui una errata ed un’altra corretta, cioè il secondo esemplare. I due esemplari sono facilmente distinguibili perché quello errato presenta delle asperità. In aggiunta, sempre la stessa società 3DItaly, considerando il valore filantropico del progetto ha voluto donare una versione completa di 170 mm. circa per ogni lato ed una incompleta in resina che ha colore grigio per i vedenti ma che da un punto di vista tattile per i non vedenti e i vedenti al buio è sempre di colore rosso in quanto rappresenta appunto il Primo Canale RGB. La versione incompleta è un particolare del Cavaliere realizzato in resina che misura solo 75 mm. (altezza) x 105 mm. (larghezza). Visto e considerato che questa serie di tavolette tutte facenti parte del Primo Canale RED sono state realizzate grazie all’impegno volontario di Gioele Chiavistelli ho pensato bene di lasciare a lui la tavoletta regalata dalla società e di tenere per me le due da me pagate con fattura e la tavoletta piccolina regalata. Ovviamente ringrazio la società 3DItaly per il gradito dono delle due versioni in resina. Quindi la Prima Prova Tattile è stata effettuata in questo ordine: Esemplare in miscela di mais errato, Esemplare in miscela di mais corretto, Esemplare in Resina formato piccolo.

In seguito all’esame tattile la Persona non vedente Zero ha constatato che lo spessore o profondità che rientra all’interno della specifica Braille di 1,3 mm. le risulta insufficiente per la percezione nitida tattile dell’immagine per cui le ho proposto un ingrandimento con fattore 1:3 cioè di triplicare lo spessore. Questa moltiplicazione non dovrebbe inficiare la metodologia sematometrica in quanto comunque verrebbe applicata a tutti e tre gli esemplari da produrre cioè relativi a RED, GREEN e BLUE 35. La Persona non vedente Zero ha notato giustamente che lo spessore di 1,3 mm. della specifica Braille funziona in quanto presenta informazioni codificate mentre in questo caso stiamo analizzando la quantità di luce emessa che potrebbe richiedere una maggior quantità di segnale.

A questo punto ritengo necessario discutere i prossimi passi da compiere insieme a Gioele Chiavistelli e Andrea Chiariello che hanno dato i primi due contributi alla ricerca sulle Tavolette Cromatiche 3D RGB Pseudo-Braille da me ideata solo a livello teorico. Aggiungo che gli strumenti software previsti da Andrea Chiariello e da Gioele Chiavistelli sono differenti ma entrambi soddisfano le specifiche sematometriche maltesiane da me richieste in fase di ideazione della ricerca.

Questa parte del Resoconto da me redatto in data 15 Aprile 2018 è stata letta da Persona non vedente Zero che ha però voluto aggiungere un suo proprio Resoconto in data 18 Aprile 2018 che viene riprodotto qui di seguito. In seguito alla spedizione del Resoconto di Non Vedente Zero del 18 Aprile 2018 ho effettuato un aggiornamento del mio Resoconto del 15 Aprile 2018 in data 19 Aprile 2018 che è stato approvato da Persona Non vedente Zero nella stessa data. Ora entrambi i Resoconti, questo mio e quello seguente di Persona non vedente Zero verranno sottomessi al giudizio e alla valutazione dei partecipanti al Progetto Caroguimus9 in modalità ristretta prima di essere resi pubblici. Ringrazio la Persona non vedente Zero per aver accettato di effettuare la Prima Prova Tattile delle Tavolette Cromatiche 3D RGB Pseudo-Braille.

Fig. 15 - Prototipo della Prima Tavoletta 3D RGB
canale RED, rosso, DETTAGLIO
Tavoletta con errori di stampa in PLA
Foto cortesia di Stefano Colonna

Fig. 16 - Prototipo della Prima Tavoletta 3D RGB
canale RED, rosso
Tavoletta senza errori di stampa in PLA
Foto cortesia di Stefano Colonna

Fig. 17 - Prototipo della Prima Tavoletta 3D RGB
canale RED, rosso, DETTAGLIO
Tavoletta senza errori di stampa in PLA
Foto cortesia di Stefano Colonna

Fig. 18 - Prototipo della Prima Tavoletta 3D RGB, canale RED, rosso
Tavoletta senza errori di stampa in RESINA
solo Cavaliere (prova di stampa)
Foto cortesia di Stefano Colonna

Fig. 19 - Prototipo della Prima Tavoletta 3D RGB
canale RED, rosso
Tavoletta senza errori di stampa in RESINA
solo Cavaliere (prova di stampa)
Foto cortesia di Stefano Colonna

Fig. 20 - Prototipo della Prima Tavoletta 3D RGB
canale RED, rosso
Tavoletta senza errori di stampa in RESINA
Tavoletta intera
Foto cortesia di Guglielmo Maria Gioele Chiavistelli

Fig. 21 - Prototipo della Prima Tavoletta 3D RGB
canale RED, rosso
Tavoletta senza errori di stampa in RESINA
Tavoletta intera, dettaglio Figura femminile di sinistra
Foto cortesia di Guglielmo Maria Gioele Chiavistelli

10. La prima prova delle Tavolette Cromatiche Pseudo-Braille RGB del Canale Rosso. Resoconto di Persona Non Vedente Zero

Resoconto di Persona non vedente Zero datato 18 Aprile 2018 scritto dopo aver letto il precedente Resoconto di Stefano Colonna datato 15 Aprile 2018 sulla Prima Prova Tattile della Prima Tavoletta Cromatica 3D RGB Canale RED (Rosso) effettuata da parte di Persona non vedente Zero stessa in data 07 Aprile 2018 ore 16:15.

[INIZIO Resoconto di persona Non vedente Zero che ha voluto rimanere anonimo/a:]

Un piatto, quello che mangiamo e le posate con cui lo facciamo, si possono percepire sia attraverso la vista che attraverso il tatto e per questo è possibile l’esperienza di una cena al buio, o per un cieco mangiare in piena autonomia.

La percezione della luce e del colore, invece, è possibile solo attraverso la vista; se lo fosse anche attraverso il tatto, tutti saprebbero di questa possibilità pur non avendola mai sperimentata, esattamente come tutti sanno che è possibile toccare un oggetto ad occhi chiusi o stando al buio pur non avendoci mai provato.

Uno spessore plasmato sulla superfice di una tavoletta che si dice essere il rosso, nonostante chi vede veda marrone, in realtà si limita a codificare la maggiore o minore quantità di rosso presente nei vari colori della rappresentazione pittorica, attraverso una sua maggiore o minore accentuazione fornendo un dato di fatto che, essendo oggettivo, non può portare ad un’esperienza empirica del rosso e quindi soggettiva. Conoscere la formula chimica del cioccolato non mi farà sperimentare il suo gusto, come elencare le parti che compongono una rosa non mi farà sperimentare né la sua forma, né il suo profumo. Per la forma dovrò guardarla o toccarla, mentre per il profumo dovrò annusarla e se sono cieco, insensibile per una malattia neurologica ed anche raffreddata, potrò solo appellarmi a dei ricordi nel caso in cui la rosa avessi potuto sperimentarla in passato. Un cieco fin dalla nascita, in merito al colore non potrà fare appello neanche a dei ricordi, se non crearsene un’idea attraverso immagini in grado, in qualche modo, di codificarla come: sensazioni di temperatura, peso, consistenza, attrito, suoni più o meno intensi, acuti o gravi, chiari o scuri, sapori più o meno dolci o salati, aspri o amari, odori... Ma le sensazioni in questione sono anch’esse prese da immagini della memoria o di una realtà presunta e non da esperienze sensibili vissute in tempo reale, perché gli oggetti atti a fornirle sarebbero appunto oggetti, realtà esteriori separate da chi sperimenta e non la condensazione autoprodotta di percezioni interiori che consentirebbe, invece, di essere nei processi stessi di creazione permettendo un autentico riconoscimento.

Toccando una quantità di vernice, non arriverò mai a percepire il colore che esprime; appreso il dato oggettivo che è rossa, capirò di che si tratta attraverso la mia soggettiva idea di rosso codificata come descritto sopra.

L’esperienza sinestesica è quindi esclusivamente interiore, ma anche totalmente individuale: perché per quanto possiamo trovarci d’accordo su immagini che, a nostro dire, sarebbero in grado di portarci alla stessa percezione interiore, la verifica di un confronto diretto risulterebbe impossibile.

Da quanto esposto, dobbiamo allora dedurre che, il rilievo degli spessori modellati sulle tavolette, oltre a rappresentare tattilmente delle immagini pittoriche, possono indicarci, in base alla loro profondità, soltanto le quantità di rosso, verde e blu nelle quali potrebbero scomporsi gli effettivi colori del quadro percepiti visivamente, ma non le loro qualità. Se dunque riteniamo questo obiettivo sufficiente al fine di proseguire nella concretizzazione del progetto, ritengo che i prossimi due passi da compiere debbano riguardare: in primo luogo, la conoscenza dell’effettiva tecnica di produzione degli spessori. Se si tratti di uno spessore unico, se, invece, ad ogni colore si abbini uno spessore diverso che non può fare a meno di misure stabilite o se ci sia ancora dell’altro. Ciò per evitare che, moltiplicando eventualmente la profondità degli spessori, vengano falsate eventuali misure imprescindibili.

In secondo luogo, la realizzazione di una seconda tavoletta senza moltiplicare gli spessori, (per il momento va bene sempre in miscela di mais trattandosi, potremmo dire, ancora di una prova preliminare), con rappresentato un altro dei due colori rimasti, esclusivamente allo scopo di confrontarla con quella del rosso già realizzata, in modo che possa stabilire se, tra le due, emergano delle differenze. Nel caso in cui non dovessero emergere, dal mio punto di vista considererò il progetto chiuso; altrimenti, o nel caso tu volessi proseguire comunque avvalendoti di altri ciechi, per consentire una buona comprensione tattile delle raffigurazioni, oltre ad una moltiplicazione degli spessori una volta accertata la fattibilità di tale operazione, bisognerebbe, nella riproduzione delle immagini, attenersi all’ingrandimento effettuato di prassi per la fruizione in merito, maggiore dell’ampiezza stabilita per gli esemplari di tavolette riprodotti fino ad allora e quindi procedere come da programma, con le tre tavolette ciascuna rappresentante uno dei tre colori.

Magari con un audiolibro, sarà anche opportuno elencare i reali colori presenti nel quadro abbinati alle sue varie parti, in modo che, dalle tavolette, si possa capire quanto rosso, verde e blu sia presente in ciascuno di essi.

Inoltre, bisognerà scrivere sia in braille che in stampa visiva, sul bordo che va posizionato verso l’alto di ogni tavoletta, il colore a cui ciascuna corrisponde: sia per sapere di quale colore si tratta avendone una qualsiasi sotto mano, sia per evitare di osservarla al contrario. Questi, comunque, sono dettagli finali.

Rispetto al fattore economico, penso che tutti noi impegnati nel progetto dovremmo contribuire; oppure, si provano a chiedere fondi europei o di altro genere. Questo, ovviamente, una volta stabilito che è sensato proseguire.

[: FINE Resoconto di Persona Non vedente Zero]

Persona non vedente Zero, Roma, 18 Aprile 2018, approvato da Persona Non vedente Zero stessa in data 19 Aprile 2018 insieme al precedente Resoconto di Stefano Colonna redatto in data 15 Aprile 2018 ed aggiornato in data 19 Aprile 2018.

% carico l'immagine da elaborare
% I è una matrice Nx,Ny,3 nelle 3 dimensioni c'è la codifica R G B dell'immagine

I=imread('Renoirlow.jpg');
% la mostro a video
imshow(I)

% metto degli zeri nelle colonne 2 e 3, quindi sto togliendo il verde e il blu
% in Ired c'è solo il contenuto Red dell'immagine
Ired=I; Ired(:,:,2:3)=0;
imshow(Ired)

% metto degli zeri nelle colonne 1 e 3, quindi sto togliendo il rosso e il blu
% in Igreen c'è solo il contenuto Red dell'immagine

Igreen=I; Igreen(:,:,1)=0; Igreen(:,:,3)=0;
imshow(Igreen)

% metto degli zeri nelle colonne 1 e 2, quindi sto togliendo il rosso e il verde
% in Iblu c'è solo il contenuto Red dell'immagine

Iblu=I; Iblu(:,:,1:2)=0;
imshow(Iblu)

% carico l'immagine da elaborare
% I è una matrice Nx,Ny,3 nelle 3 dimensioni c'è la codifica R G B dell'immagine

I=imread('/home/stecolumna/Immagini/Octave/immagini_prova/RAFFA-8bit.jpg');
% la mostro a video
imshow(I)

% metto degli zeri nelle colonne 2 e 3, quindi sto togliendo il verde e il blu
% in Ired c'è solo il contenuto Red dell'immagine
Ired=I; Ired(:,:,2:3)=0;
imshow(Ired)

% metto degli zeri nelle colonne 1 e 3, quindi sto togliendo il rosso e il blu
% in Igreen c'è solo il contenuto Red dell'immagine

Igreen=I; Igreen(:,:,1)=0; Igreen(:,:,3)=0;
imshow(Igreen)

% metto degli zeri nelle colonne 1 e 2, quindi sto togliendo il rosso e il verde
% in Iblu c'è solo il contenuto Red dell'immagine

Iblu=I; Iblu(:,:,1:2)=0;
imshow(Iblu)

menuentry "FreeBSD 12 su disco SATA SSD ada1"{
set root='(hd3,1)'
search --no-floppy --fs-uuid --set 59973312d114fdd9
drivemap -s (hd0) ${root}
chainloader +1
}